徐渭和冯保站在他的两侧,一个在看钤印和题跋，一个在看画卷的局部，陈炬则站在他身后，躬身,低头,去看画的细节。
这画太长了,足有二丈,还好这个用来做私库的殿宇够大,否则很难展开。
朱翊钧先走到徐渭那边，发现他对这幅画本身兴趣不大，一直在研究钤印和题跋。
朱翊钧凑过去，先看了一眼卷首的五字签：“‘清明上河图’，瘦金体,这是徽宗御笔。”
徐渭赞许的点头,指着下面的钤印说道：“宣和御府，双龙小印。”
“方才我与殿下讨论,钤印与题跋能让字画更加珍贵,正体现于此。”
“欧阳子曾说过‘萧条淡泊,此难画之意，画者得之,览者未必识也，故飞走迟速,意近之物易见，而闲和严静,趣远之心难形’,此画之技法算不得绝顶,不过,正如李阁老的题跋所言，却称得上旷世神品，稀世之珍。其中妙处，殿下不妨细细看来，定能有所收获。”
听他如此说，朱翊钧便开始认真观赏这副《清明上河图》，首先自然是钤印和题跋。
从金、元至本朝，从题跋就能看出，众人对此画的作者、创作过程和时间皆有疑问和考据。
本朝第一个题跋的人叫吴宽，朱翊钧看一眼名字就能说出他的生平：“他是成化八年的状元，也是弘治皇帝为皇太子时的老师。”
吴宽提出一个疑问：如今宋徽宗的《宣和画谱》完好的保存，里面记录了他收藏的两千七百余副画作。以《清明上河图》作者张择端这样的本事，《宣和画谱》却未有记载，实在令人生疑。
接下来就是刚才徐渭提到的“李阁老”，正是弘治、正德两朝内阁辅臣，也是当时的文坛领袖李东阳，大明第二个谥号“文正”的文臣，传世作品数量惊人，传奇事迹能著一本书。
李东阳先后两次题跋，时隔三十年，第二次题跋，足有八百余字，其中写道：“所谓人与物者，其多至不可指数，而笔势简劲，意态生动，隐见之殊形，向背之相准，不见其错误改窜之迹，殆杜少陵所谓毫发无遗憾者。非蚤作夜思，日累岁积不能到，其亦可谓难已。”
朱翊钧也从题跋中发现了一些趣事，前面有一个署名李祁的题跋，是李东阳的五世祖。吴宽和李东阳都是在同