第 45 章 故都的秋3

【在文章开篇,郁达夫就明白地指出，北国的秋，特别地“来得清,来得静,来得悲凉。”清、静、悲凉,是故都的秋的总体特点,换句话说，本篇文章的所有描写，都是围绕这三个词展开的。那么问题来了,为什么我们的感受与郁达夫的不尽相同？为什么在他看来，北国的秋味，既有清、静,又有悲凉？】

刘禹锡：“他有蛰居之苦,抑或家国之悲？”

很明显,阅读理解的渗透力是惊人的。

柳宗元觉得不太对：“知人论世虽是必要之章，但人各不同,尽作如此解读，似乎有些失之武断。”

【听到这里,大家的小雷达或许就要指向破屋和破壁腰之类的字眼了。破有残破、破败的意思，不正好能体现悲凉吗？再说,悲秋已经是文学上的老传统了，“秋风萧萧愁杀人，出亦愁，入亦愁。座中何人，谁不怀忧。”郁达夫有这种感受再正常不过了。而且,北方寒冷,秋景总是凛冽萧瑟的。】

曹丕和柳宗元等人一致点头：说得没错,悲秋之旨自有其渊源。

【可是，大家初中或许拓展过另一写秋的名篇吧！——老舍的《济南的秋天》，济南，同样是北方。】

众人：诶？又来一个哦！

大家心中也有考量，初中、高中应是后世的学习之所，楚棠每次提及相关课文，都会理所当然地说，大家学过。虽未明言，但不难猜出这书院范围覆盖之广，而能登上课文，或是被迁移提及的，无一不是名家名篇，老舍，必然也是那新文学上举足轻重的人物。

北宋。

苏轼不无兴味道：“鲁迅之文章冷峻深沉，郁达夫之文章有俚俗语却不掩雅人深致，这老舍的文章，不知又会是何种格调？”

在大家或期待或好奇地目光中，水镜里放出了《济南的秋天》全文。

清朝。

从郁达夫的行文中受到启发的曹雪芹对新文学兴趣颇深，听到水镜提起另一篇，他早有先见之明的铺开一页新纸，准备相机抄录。画面一转，他就一目十行地看了起来。

“济南的秋天是诗境的”曹雪芹微微凝眉，这句话很寻常，但细品下来却又大有意味。

唐代的司空图在《二十四诗品》中，将诗之格调境界分为雄浑、冲淡、纤秾、沉着、高古等二十